顾贝曼很兴奋，她的眼睛是现在场上最明亮的东西，热切又直接的目光点在尹宓身上。尹宓只能点头。

顾贝曼高兴地笑了一声，抓住她的手将人带到了身前。

现在演奏的这首曲子她们都很熟悉——《Adiós Nonino》，译作《再会诺尼诺》，是阿根廷作曲家皮亚佐拉最著名的探戈音乐之一。

探戈在很多人眼里一向是艳情的代称。人们嘴里说着性感，实际上眼睛几乎不从女舞者的大腿上挪开。

但这首曲目是他为纪念离世的父亲所作，因而比起常规的探戈曲更抒情，听起来少了那么一些步步紧逼的激情，也是花样滑冰项目的常见选曲之一。

上一次它受到众多关注，还是韩国花样滑冰女单名将，被粉丝称之为女王的国宝级选手金妍儿在2014索契冬奥会上的绝唱。

作为女王有始有终，登台是探戈退役也是探戈的落幕之舞，为广大冰迷反复观看，成为谈及花样滑冰必然会提到的节目之一。

同样是2014年，尹宓参加了自己人生中第一场奥运会，一路高歌顺利进入自由滑，即便没有登上领奖台，也是一个很不错的成绩。

但等她过完自己十八岁生日，准备去参加世锦赛的时候，厄运接二连三地找上了她。

先是莫名旧伤复发被迫退赛，再是协会故意耽搁流程导致失去报名资格，最后是一直支持她在外训练帮助她协调国内事宜的教练意外去世。

明明正是上升期的好苗子就这样被扔在异国的冰场，和断了线的风筝一样无人问津。

那个休赛期人人都在揣测她的命运，国内国外谣言四起。顾贝曼得了尹家双亲委托，在假期一个直飞杀到冰场，把不知道该如何是好的尹宓带了出来。

那段时间她带着尹宓到处去玩。黄金海岸、百老汇、世上最大的迪士尼与环球影城，反正尹家负责报销，顾贝曼也没客气。

一个月的寒假，两个月的暑假，她们看过海浪冲起金色黄沙，夕阳为峡谷染上枫叶的红调，剧院深蓝色丝绒幕布缓缓落下。

更多的时候，她们光着脚踩在家里的地毯上，把那些喜欢的节目全部变成陆上的双人舞。冰上灵活多变的运动员在陆上就变成四肢不协调的笨蛋，手脚都不知道该怎么放。

多数时候是顾贝曼带着尹宓，手绊住脚，脚绊住手，有时候是尹宓看着顾贝曼独舞，最后总以楼下住户愤而敲门结束。

“这要怎么跳啊？我都快忘光了。”尹宓有一点退缩，奈何顾贝曼的手和腿都已经缠上了她的腰，以不可抗拒的力量将两人的距离减到零。

“这有什么关系？你是在和我跳舞。”顾贝曼一脚踢起裙摆，接住后将它挽在了腰上，“你难道不想和我跳舞吗？”

探戈是脚步的艺术，尤以女舞者那双脚后跟几乎不落地的灵活的腿为甚，让人看得眼花缭乱。

顾贝曼带着尹宓，又是在陆地上，当然只能一步一步引导。

这种临时的邀舞都是阿根廷探戈，只有几个上下连续的套路，剩下就看领舞人的本事。

顾贝曼紧紧贴在尹宓耳边说话，“右后外结环。”

尹宓依言而动单脚旋转。顾贝曼向前紧贴，用大腿架住了尹宓没收回来的左腿，“变落地姿势。”

她上身微侧让开动作空间，带动在尹宓背后的手轻压示意对方身体向前倾过来贴紧，同时放下腿在尹宓的腿上拧了一圈。

“右后内转三，左前内双三，右前外转三，华尔兹小跳。”顾贝曼带着她旋转，手浮在她的腰部控制距离。

尹宓完全放松自己。她只要跟着顾贝曼的手和腿动就好，如果自己搞不清要做到什么程度，顾贝曼会迅速反应出一个相似的花滑动作来帮助理解。

“你看，这不就跟上了。”又是一个重音，顾贝曼重踩地面，一个拉远距离又马上拉近。

尹宓撞进她的怀里，顾贝曼低下头来和她额头抵额头。

上身紧密纠缠，下身带着进攻与试探。探戈犹如爱情，势均力敌，合作无间。

人们用各种语言追寻风与重力，其实它们都藏在舞者的裙摆下。黑色的裙摆展示了迅疾与力，张开一片阴影，为两位主角隔出私密的天地。

顾贝曼不是专业探戈舞者，但她这种暴君，从来不管规则。

尹宓觉得自己像是一棵藤，被顾贝曼摆弄着用各种姿势缠在她这个轴上。首席的身体抱起来很软，但一发力手下的肌肉又硬如岩块。尹宓的四肢陷进去，能清楚地感觉到肌肉发力时血脉隐隐的弹跳。

而她腰后的手一直紧紧禁锢，强迫她不能远离也不能躲避，无论是耳鬓厮磨还是呼吸交缠。

手风琴声关了一下，随后乐曲的节奏骤然加快。

顾贝曼往前紧逼几步，身体前倾压着尹宓让她大幅度后仰。尹宓是一张张开的弓，被顾贝曼上紧了弦。

弦绷到极限，乐曲在最高潮拉长音。

然后骤停。

谁都不能说这是一支好探戈，但谁都会说她们跳了一支好舞蹈。

顾贝曼拽了一下尹宓让她起身，而后轻轻一推。两人默契地分开两步，展开双臂向观众致意。

周围有人在吹口哨。还有看热闹的人在起哄。

“你的手……放的不太规矩吧？”尹宓在两人交错换位的一瞬喘息着问。

顾贝曼笑得正经，“是吗？你不是说忘记怎么跳了吗？”