尹宓遇到一点麻烦。她动了动右脚，脚下的平台感觉比平常软了一点。

问题在于她已经上场，就是想换新鞋也来不及了。

尹宓只好趁着滑向场中的时间弯下腰确认。

鞋帮上有一条隐约的折线。

这可不太妙啊。

当然比赛途中遇到问题也有酌情可以重赛的可能。但这只是一场国内赛，还是分站赛，她搞得那么上强度会稍微有点丢份。

一姐也是要面子的。

“尹宓，本赛季自由滑选曲《安魂曲》与《莫扎特》。”

镜头随着尹宓身影移动。她黑红配色的小裙子很需要浓妆压阵，可惜尹宓手艺不佳，顶多是一个把眼线画黑一点嘴唇涂红一点。

家里更会化妆的人是顾贝曼，以前有空的时候她还会出一些绝世舞姬类角色的cos，在一些网站上发自己跳舞的视频。

凭借自己亲妈来了都认不出来的换头技术，迄今为止都未被粉丝扒出真身。

她滑到场中心，举起手应和观众们的欢呼。

昨天短节目后网络上就零零碎碎上传了许多她的比赛视频。评论区显得很是热闹，一边挑挑拣拣这几年的年轻女单展望一下未来梯队，一边感慨一姐宝刀未老三周套稳如老狗。

上限看新人，下限看老将这句话不得不说有它的道理。

尹宓在训练之余快把当年顾贝曼的比赛视频看烂了。她举起手模仿当年的顾贝曼在胸前画了一个十字，随后双手掩面垂头站定。

第一拍空出，是指挥家挥棒的一瞬间，随后提琴部引入。

尹宓躬身缩紧，双手向下滑动露出了一双悲伤的眼睛。她抬眸，定格。

摄影很好地给了她的眼睛一瞬间的特写。

开场动作随着“今日正是落泪之日”的合唱一同完成。

尹宓向后滑动，舒展肢体，柔顺的双臂拂过滑动勾起的风。

第一个连跳，3Lz3Lo。

勾手跳一直是尹宓的长项，也是她最早隐隐出现四周风采的跳跃。大部分选手，包括男单都少有能把这个动作做标准的。她也算是冰场上一朵奇葩。

后外结环跳跳跃中身体的轴线一歪落冰动作就很难看。尹宓落地的时候感觉脚下一松，猛地向前倾了太多，只能凭借自己的倔强硬是从冰面上把身体捞起来。

虽然有手扶冰面的动作，她从落地后的脚感预估了下，应该是足周了。

这一下的起伏刚好同唱词“从灰烬中起身的，是接受判决的罪人”合上。

说不定能被认成一个新式难度滑出动作呢，尹宓苦中作乐地想。

她挣扎的时候错过了第一段乐曲的最高音。便只有在寂静中伸指向上做出一个够什么东西的动态。

《落泪之日》的最高音是天才在这世间写下的最后一个音符。

尹宓自认不是能谱写传世名篇的天才，所以选择了旁观者的视角。

你的眼前是世界上最伟大的作曲家之一，他留下的不是一首，不是两首，而是可以列成一张单子的丰厚传世之作。

你当然会仰望他。

《震怒之日》开始，音乐节奏激烈起来，合唱团也从女声为主偏向了和声。

尹宓在此的编曲同顾贝曼稍有不同。她毕竟不是个能越跳情绪越满的人。她只留下了吟唱“震怒之日”的人声部分，剩下的是重新编了配器的纯音乐。

包括后面萨列里的选段，也只有一句“震怒之日”的唱词。

这一段的编舞延用了顾贝曼当年的编排。

尹宓双手捂嘴，做了一个被往后拉的动作。

整个编曲里有许多这样突然向前或向后的短促动作，正是为了衬托出紧张与压迫。

“平庸到无法留名青史的庸人。”

“只能在角落里嫉妒着天才流眼泪罢了。”

“怎么现在连三周跳都跳不清楚了，还好意思叫一姐。”

“一天天地赖着旧成绩。”

“当年复出拿出四周跳果然是昙花一现啊。”

客观条件是不看的，该为此负责的人是不用负责的。

挨骂的永远只有运动员本人。

尹宓太在乎了。她在乎这一切，也莫名热爱这一切。于是冰刀就会被无用的情绪累赘，变得沉重，变得乏力。

她发力起跳。

阿克塞尔，永远向前。*

“3A，女子赛场上能够完成这个动作的选手并不多。啊，双脚落地了。”

尹宓踩在冰面上，感觉右脚好像完全失去了限制。本来应该紧紧包裹住脚踝的鞋筒左右轻晃着打在她的皮肤上。

高强度的运动会加速冰鞋的折损，尤其是已经有一条轻微折痕的皮面，很快就会顺着小小的缝隙整个塌帮。

“接下来是三连跳，此次比赛选择了3Lz2A2A这个难度。尹宓其实有做夹心跳的能力，加上她的四周储备。目前看来可能还是受上赛季末伤势影响较大。”

旋转过渡，节目进入下半段。

一个短暂的燕式后《震怒之日》换成了萨列里的同名乐章。

他们俩的《安魂曲》一个是D小调，一个是C小调，注定了从根本上风格就不同。但偏偏又都跳脱出对调性的刻板印象。

莫扎特的D小调深刻，但充满抗争。萨列里C小调奋发又不失纯净，即便是再度吟唱“此为震怒之日”，也不让人觉得是愤怒，反而偏于庄重。