这俩是什么人，干起活来脑子是不接收外部信息的。

就连平常暗恋的风吹草动都要心动一会儿的尹宓，在冰场上时也几乎是全心投入训练中去。

况且这种程度的肢体接触实在是……太平常了。

平常到在没认清自己心意之前尹宓就已经温水煮青蛙地习惯了。

从小到大，顾贝曼不知道这样给揣怀里她纠正过多少回动作。

她还没一口亲上来呢，抱一下到底算得了什么。

顾贝曼仍旧握着她的手，带着她把五指尽力张开，而后抡起小指与无名指向上翘至竖直。

“这里再平一点。”顾贝曼用另一只手把她的无名指按下去，“这个动作叫莲花盛放，后来也引申为心花怒放的意思。”

她说着就着这个姿势在尹宓眼前做了一遍。

纤长的手指就像一朵花开，在此刻独独为尹宓而绽放。

印度舞的手部动作可以看作一种手语。舞者与其说是跳舞，不如说是在演绎神话故事，只是用肢体在讲罢了。

顾贝曼不可能完全研究透印度那庞大的传说。她那时候就捡着字面意思学了几个需要的手势。

“这个姿势是莲花苞。”她说着把五指捏在一起，第一眼看上去有点像有些地方比数字七的姿势。

“我们在花苞的时候双足定格，而后进入单足步伐，同时手上变成莲花盛放。”顾贝曼终于松开了她，给她演示了一遍手势的运用。

因为顾贝曼当时主要表现哪吒的反抗精神，所以更多的手势都是代表战斗的姿态。

隔了这么多年，说她放没放下也不太重要了。心境稍有不同，舞蹈者的情绪便难以像那时那样年轻，那样愤怒。

连手上的动作也变得柔情起来。

尹宓本来就不算是跳舞的好胚子。平常练柔韧性都是练的大关节，哪成想有一天要扣到这么细微的手指节。虽然努力伸直了指头，却抑制不住它的抖动。

好在这些都只是一瞬的变换，做过了就算。

练习的时间很显然超过了十分钟，但导演没有喊停，两位也就乐得清闲，公然在录制里开上小差。

自然她们最后聊着聊着都会回到尹宓下赛季的节目上。

“其实戏曲里也有很多独特的手指动作。比如你的《青衣》中间倒酒的那个姿势。”顾贝曼说着做了一个挽起袖子倒酒的姿态，“这种无实物表演就要靠手上动作夸张一点。”

为了配合短节目选曲本身的情感，编排步伐被压后，在旋转结束于第一遍“想嫦娥独坐寒宫里”起的时候，通过一个搬腿进入。

在冰上把一条腿掰起来这个动作被好多观众吐槽，说做出来很丑，但架不住简单又刷分。而且原舞蹈在进入这一段高潮时，舞者恰好有一个翻身抬腿后仰倒的动作。编舞的时候便顺手改进去了。

尹宓一直不太擅长这样舒展的动作。一方面是她舞蹈基础不行，另一方面她性格所致。

这种展现自己的大动作，让一个内向的人来做总是有点缩手缩脚的。

“如果你不喜欢，做成别的燕式进入也行。”顾贝曼一直看着她，背向加速滑出。

直到一个外勾转身，她向后抬腿做了一个最普通的燕式。单足转了小三分之一的圆之后，她双脚落地翻身又面向尹宓的方向，身体向后仰一只脚向前抬起。

得益于优异的柔韧，顾贝曼后仰的燕式两腿张得很开，整个人拉开一把长弓，不忘双手舒张，仿佛身后有一双水袖同她一并飞舞。

没有背景音乐，她自己在唱，“想嫦娥独坐寒宫里。”

跳舞的人，别的不说肺活量肯定不差，声音也够亮堂。

刚去补了个妆的小爱豆给节目组打手势。

一直跟在顾贝曼身上没有动的镜头在极速往后缩，好把整个全景框进来。

抬脚，翻身，而后重心降低的弓箭步让她单膝跪在冰面上。她以膝盖为重心顺着惯性转了一圈，双手向上伸出，胸尽可能的向后仰到与地面平行，随后换脚站起向滑出，另一只腿随之向身后摆，稳稳停在半空。

她唱出下一句，“这清清冷落有谁知。”

一个小跳接翻转的步法，带动手臂旋转着向下收紧，顾贝曼定格，向观众的方向遥遥望出哀愁的一眼。

压步，加速，顾贝曼向前奔出几步换作一脸欣喜。

她已经在寒冷中起舞，疯狂灼热了她的理智，且歌且唱切舞，直直向那月宫奔去。

顾贝曼已经靠近摄影在的场边。她抬起右脚向前蹬出，借势在原地旋转一周，上半身也顺着力道扭转伸展，手指微翘，通过步伐左右变换仍没远离。飘摇的脚下同时表现出踉跄与翩然。

想嫦娥独坐寒宫里，这清清冷落有谁知。

冰刀在冰面上划出沙哑的低音。

顾贝曼做了个旋转的姿态，但并没有转起来。

她定在冰场中央，双手一高一低向上送出，昂起头憧憬望着月亮。