“太罪恶了。”蓝云心一边吃一边摸着自己圆滚滚的肚子，“我这样就没法靠卖肉挣钱了。”

Riesling挑起鸭肠在锅里涮着，转过头嫌弃地看了一眼蓝云心有些平的胸，一言不发地埋头吃着刚烫好的鸭肠。

“只要你不观测，你肚子上的肉的状态就不会坍缩。就可以永远保持在一种，怎么说呢，有无叠加的状态。”蓝伊一放下筷子，一脸认真地说。

【巴黎】

下午三点，何欢走进了坐落在塞纳河畔的巴黎现代艺术博物馆，今天这里有曾梵志先生的大型回顾展。两年前，他的作品《最后的晚餐》——长将近4米，高2米多的巨幅画作，在苏富比拍出了1.8亿港币的天价，这让他在海内外名噪一时。

今天的展览除了包括几幅他在九十年代年代时画的“面具系列”、两千年初时创作的“无题系列”，还有不少近期的新作。

来看展的大多数是外国面孔，何欢穿着一件长风衣背着帆布包独自行走在画廊里。她喜欢看这种时间跨度很长的展览，那感觉就像是走进了一个人的内心世界，画布上的每一笔都像是他们心脏上的毛细血管。

她在艺术审美上有着明显的偏好，她不喜欢或者说是不屑于那些热衷于表达小我的当代画家，她觉得那些人是自私、脆弱又孤独的可怜虫。在她的世界观里，真正的画家，关心的应该是整个世界，关心家国，关心人类，唯独不应该沉迷在靠表达自己骗钱的快意人生里。

她常常通过看各个当代艺术家的画展，来推测这个世界是否还值得她去拯救。只要还有人在思考，人类就不是一条无可救药的虫子。这就是她偏爱曾梵志、岳敏君这类当代画家的原因，她能从他们的画作当中，感受到他们对世界的不满和思考。他们企图用某种狰狞的面孔，暗喻的手法来告诉其他人这个世界、这个时代的样子。

何欢止步在一幅名叫《从1830年至今》的画作前，这是他受卢浮宫之邀，对德拉克洛瓦的《自由引导人民》进行再创作的产物。两幅画的尺幅等大，原画中的人物群像被高度抽象的风景线条替代，中心位置的自由女神被解构成了白色的雕塑，冷峻苍茫的视觉感受让她掉进了回忆当中……

十年前，她被外派到俄罗斯的一个军事学校里学习，她和其他八个同期的学员一起坐着一架直升飞机到了俄罗斯边境，然后坐上了一辆四面漏风的装甲车。

她们裹着厚厚的军用棉袄挤在装甲车后面，西伯利亚的冬天是她从来没见过的冰天雪地，路面崎岖不平，不论白天黑夜，车总是晃悠个不停。他们不出意外地迷路了，大雪盖住了所有人类活动的踪迹。

司机停下车，站在茫茫的白雪里，靠在车门上抽了一支烟，跟坐在副驾驶一个始终背着枪的年轻男人说了几句话。然后敲了敲装甲车的铁壳，车上的九个人全都下了车。

这时何欢才发现他们前面停着另一辆装甲车，车上两个穿着军装的人已经死了，他们身体僵硬成了冰柱。如果现在用工兵铲随便敲他们一下，他们就会像玻璃一样噼里啪啦地碎成渣子。

他们合力一起把那辆车上的食物搬到了自己的装甲车上，四箱面包，两箱不知道是什么鱼的鱼罐头。除了食物以外，还有两桶备用的汽油。

车继续颠簸着向一个方向进发，车厢外仍旧是暴风雪，一天24小时只有天亮了了天黑了的区别，何欢不停地查看着手腕上的机械表，在时针指向1的时候，司机停下车，招呼他们下来生火做饭吃。

说是做饭，其实只是支起柴火，用汽油引燃，加热一下已经冻成一块冰砖的鱼罐头而已。车上总共11个人，他们把五块鱼罐头丢进一只铸铁锅里，放入足够多的雪，加热后熬成鱼汤，平均分配给每个人。

这样的鱼罐头汤吃了整整两天，他们在第三天的夜里，挤在一起昏昏欲睡的时候，突然听到了除了暴风雪以外的人声，紧接着这辆装甲车开进了一个地下建筑里，暴风雪的声音戛然而止。这个地下建筑隔绝了地面上的一切，每一道门，不论大小都需要刷卡才能通过。

从那天以后何欢再也没见过太阳，九个人一直在这个地下建筑里学习和生活。当何欢的机械手表的时针第396次指向1的时候，九个人刚刚完成了一次情报破译的测试，摘下耳机，警报声突然响起，一群戴着头套全副武装的人冲了进来。

何欢被打晕，等再次醒来的时候，她被绑在了下水道的铁管上。

“下午好。”一个熟悉的女声把她从遥远的记忆带回到当下，她周围仍旧是画廊洁白的墙壁，说着法语的男人和女人驻足在画作前。

“老师。”何欢回过神来，看向了声音的主人，礼貌地打着招呼。

林调查长微笑着点了点头，她今天穿了一件驼色的宽松高领毛衣，黑色的阔腿裤，戴了一顶丝绒质感的渔夫帽，脚下是一双浅紫色的尖头高跟鞋。

“天气已经转凉了。”林调查长说。