大男主剧大抵可以用一句话概括——男人会爱上压迫，他们崇拜，并难以自拔地迷恋那些令他们丧失一切的女人。

汪洋如海的大男主剧，仿佛男人大脑的外置媒介，不断演绎着“爱男”方式，于是，高呼“爱男”的男人越来越多，他们变得越来越被动，越来越觉醒。

当男人开始从外部的文娱中学习经验、建立认知，那么他的大脑也应该同公开的文档一样，任由她人的意识塑造，以电视、网剧、小说的媒介为刀，雕刻着她人所需要的东西。

独立男性、大男主、爱男、男性主义、男本位，一溜烟概念越来越膨胀，他们的栖身之所越来越狭隘，容不下他者，更不存于一个人的“我”。

以《桃夭》为代表的粉圈争端，以粉圈为代表的制约关系常态。

所谓爱男，成为充满刺激的攻讦、维护其被凌|虐|的欲|望，最终沦落为自愿附庸于女人裁判的庸俗男人。

但从后台热度、数据、财报来看，宣发营销总是不断地证实：口号的表象总是胜于实质的真相。

他们割舍掉的东西越来越多，从历史到器官，从不现实的幻想到现实的身体。

字充满了被人塑造的自厌，爱带着任人宰杀的语义。

纪阅自愿赘给江乔嫚，是一件理所应当的事。

这个男人没有因为女人的喜恶而毁掉，顺从于他最拥护的理念，达成了女人之间的“互市”。

“精神是谁的附庸，思想又是被谁造就的缺口。”纪知微以这一句结束了一卷。

《逆天》之后的姜逾忙着商务活动、忙于社交颁奖，平台的分猪肉奖终于轮到她品尝一块——虽然止步于一个最佳提名。

姚欢私下找过她谈话：“如果你还在星雨的话，这个奖项会是你的，而不是常衡望的。”

姜逾再一次拒绝了姚欢的邀请，她今年还有很多剧要播，比如过一个月就要上映的《富饶女士》SP篇，三月份的《春天野草》，五月份待播的《追捕》，十月底待播的《逆天》等等。

常衡望、贺祥主演的大男主剧打算挤一挤暑期档。

徐颂妗在录制她的团综，准备巡回演唱会。

一年三部剧加一部电影，堪称娱乐圈当代劳模。

百忙之中，姜逾不忘找些乐子调剂自己的心情，工作室已然形成了配合默契的流水线——除了商务、维护粉圈，还要帮姜逾择取一些合适的男人。

要健康、要美丽，还要是|处|男。

以至于小道消息爆出某视帝顶流脚踩两条船的时候，工作室的人还在筛选新鲜的男人。

小道消息愈来愈烈，各种传闻说的有鼻子有眼的。

姜逾听到后，只是反问：“有照片或视频证据吗？”

宋蓉城：“没有传出来。”

姜逾：“那就不需要承认，真发了就说是AI合成的。”

娱乐圈的女人哪有真“纯情大女孩”的？

既然是女人，那自然就不存在偶像失格、欺骗粉丝了。

脚踏两条船不过是犯错，又不是犯法，再说了，女人嘛，总是风流爱少男。

姜逾不过是犯了一个全天下女人都会犯的错。

消息愈演愈烈，没有人承认是姜逾，沉默是傲慢者的特权。

反而因为主演的风|流|韵|事，让《富饶女士》SP电影更受关注。

小生姜们主动洗地：“怎么可能是姜逾？就姜逾的条件，难道不是男人占便宜了吗？”

塑造成受害者是不错的公关手段，也是十分好用的训粉、虐粉方法。

这个世界上不存在完美的受害者，如果要说哪一种受害者不会受到挑剔，那就是“被塑造的受害者”。

明明是她主动的，却是受害的。

明明是受害的，却都怪他的主动。

这不仅是双标，更是出于同一种认知——后者为前者理所应当的服务，还必须感恩戴德。

三月份，毫发未损的姜逾受邀前往第一区纪家，参与A市名流的一次聚会。

与娱乐圈明星相似，大妇与名流之间也需要运营一种“个人形象”。

比如，博学多才的纪知微，勤勤恳恳的税收媛。

如果说，男人明星的“个人形象”只被允许于美貌，或充满了献祭意味的大男主，那么女人们的“人设”就要生动形象多了。

姜逾没想到纪阅能够揽着江乔嫚的手出席。

这位江家配子俨然成为了一幅理想中的大男主人设：家长变好了，不再出去拈花惹草，还主动把工资卡、管家权交给他，他与小舅、长辈们的关系偶有摩擦但逐渐缓和，他甚至还能跟纪知微说上几句话。

纪家的男儿已经死了。

死得理所应当，死得毫不意外，大家如此淡然地接受了一位江家配子的存在。

纪知微说：“家里的房间还为你留着。”